8월 8일과 9일, 국립극장 별오름극장에서 안무가 김남용의 ‘거울의 방’이 공연됐다. ‘거울의 방’은 국립무용단 ‘바리바리 촘촘 디딤새’ 공연의 일부로 전통춤과 창작춤을 동시에 선보인다. ‘바리바리 촘촘 디딤새’ 공연의 창작춤들은 전통춤에 원류를 두고 이를 통해 새로운 현대의 춤으로 변주된다.

창작춤 ‘거울의 방’에 앞서 공연된 ‘살풀이’의 무대는 고요하고 적막했다. 먼저 진행된 ‘남도살풀이’에는 승무를 연상케 하는 차림의 나이 지긋한 무용수가 등장한다. 무용수의 끊어질 듯 이어지는 섬세한 춤사위는 세상의 온갖 고달픔을 초탈한 비구니를 연상케 한다. 치마에 가려진 버선발은 공기처럼 살포시 내려앉는다. 이에 반해 ‘중부살풀이’는 오랫동안 묵은 한을 조금씩 여며내는 듯한 춤사위를 그려낸다. 무대 중앙에 떠있던 달은 무용수의 춤사위를 더욱 애잔하게 만든다. 동작마다 느껴지는 무게감은 인생살이의 고달픔을 대변하는 듯하다.

김남용 안무가는 “오늘날 창작춤의 과제는 동서고금을 넘어 대중이 공감할 수 있는 공연을 만들어내는 것에 있다고 본다. 문화적 보편성과 특수성에 대한 고찰은 창작춤의 중요한 모티브를 제공한다”고 말했다. 그는 “‘살풀이’를 통해 외적으로는 정중동(靜中動)의 미를 표현하고자 했고 내적으로는 인간 내면의 부정적 자아를 살로 풀이해보았다”며 ‘거울의 방’의 기획의도를 밝혔다.

‘거울의 방’은 한 남자의 탄생으로 시작한다. 무덤 모양의 톱밥 속에 웅크리고 있던 그는 기지개를 펴듯 천천히 무대 중앙으로 걸어 나온다. 무대 중앙 뒤편에 설치된 네 개의 거울 뒤로는 각각 다른 포즈를 취하고 있는 여인들의 실루엣이 보인다. 남자는 바닥을 구르고 문대며 무언가로부터 벗어나려는 몸짓을 하다 어디선가 나타난 빨간 사과를 보고 이내 손에 움켜잡는다.

이 때 다가오는 첫 번째 여인의 등장에 남자는 사과를 내려놓고 그녀와 함께 춤을 춘다. 일상으로부터 벗어나고자 하는 두 남녀의 몸짓은 영원히 닿을 수 없는 수평선처럼 나란하다. 히스테리컬한 첫 번째 여인의 퇴장과 함께 나타한 두 번째 여인은 남자와 교감하며 호흡을 맞춘다. 행복한 꿈을 꾸듯 남자는 여인의 몸짓에 이끌려 춤을 춘다. 이어 등장한 세 번째 여인과도 즐거운 교감을 나눈다. 남자의 춤은 한층 더 활기를 띄며 무대에 활력을 불어넣는다. 마지막 등장한 네 번째 여인의 몸짓은 강렬한 나머지 위압감마저 느껴진다. 여인의 몸짓에 남자는 딱딱하고 굵은 선의 춤사위를 펼친다.

퇴장했던 여인들이 다시 하나둘씩 나오고 남자는 여인들과 함께 호흡하며 춤을 춘다. 여인들은 마치 남자의 분신인 양 그로부터 떨어져 나오거나 하나가 되어 한 호흡으로 춤추기를 계속한다. 여인들의 춤사위에 남자는 나동그라지거나 여인을 좇아 관계 맺기를 시도한다. 하지만 여인들과의 호흡에 균열이 발생하면서 그녀들과의 관계는 산산이 부서지고 만다.

마침내 탈진한 채로 쓰러진 남자의 머리위로 여인들은 톱밥 속에 묻혀 있던 흰 천을 꺼내 그의 몸을 덮는다. 그리고 손에 꼭 움켜줬던 사과를 찾아 천위에 함께 놓는다. 흰 천에 놓인 사과는 아담과 이브가 몰래 따먹었던 금단의 열매를 떠올리게 한다. 손에 넣고자 했지만 결코 손에 넣을 수 없었던 그의 욕망은 하얀 천위에 망연하게 놓여있다. 하얀 천위로 조금씩 새어나오는 핏빛 물감은 평생 욕망을 좇았지만 결국 아무것도 갖지 못한 남자의 허망한 생(生)을 말하는 듯하다.

거울에 비친 여인들, 그것은 남자의 분신이자 그의 숨겨진 욕망들이다. 사과의 달콤한 과즙을 입 안 가득 채우려 했지만 실패하고 만 그의 모습은 욕망을 좇아 하루하루를 살아가는 우리의 또 다른 모습이다. 안무가 김남용은 ‘거울의 방’을 통해 인간의 내면에 잠재돼있는 숨은 욕망들을 적나라하게 드러낸다.


박소연 기자 newstage@hanmail.net
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