▲뮤지컬 '유린타운' 프레스콜_박민희 기자

이 뮤지컬은 지독한 부조리극이자 블랙코미디다. 독점을 통해 세상을 통제하는 지배자들과 혁명을 통해 기존의 억압을 찢고 자유를 찾고자 하는 이들은 극 내내 거칠게 부닥친다. 반란으로 인해 강압에 의해 존재했던 질서는 혼란해지고, 세상에는 새로운 질서가 태어난다. 하지만 이 새로운 질서도 ‘옳은 것’은 아니다. ‘반란’과 ‘혁명’이 이음동의어로 읽히는 아이러니처럼, 혁명이 성공한 후에도 뮤지컬 속 ‘유린타운’은 여전히 부조리하다.

반면 작품 전반에는 소위 ‘병맛’이라 칭하는 개그코드가 넘실댄다. 예를 들어, 드러난 ‘유린타운’의 진실 앞에 살해당한 ‘바비’가 천사링과 날개를 달고 나온다던가, ‘로미오와 줄리엣’의 대사가 주인공의 입을 통해 오글거림의 절정으로 터져나온던가 하는 식이다. 뮤지컬 ‘레미제라블’의 패러디가 등장할 땐 웃지 않고는 배길 수가 없다.

▲뮤지컬 '유린타운' 프레스콜_박민희 기자

하지만 무대와 연출의 공력은 그다지 탄탄하게 느껴지지 않는다. 대극장 무대라기에 세트의 단조로운 운용은 조금 답답하게 느껴진다. 연출은 이야기의 주제를 무대에 충실히 옮기는 덴 성공했지만, 작품의 살아있는 개성을 충분히 발색하지는 못한다.

 

문제는 10년 전이나 지금이나 이 작품이 유효하다는 것이다. 돈으로 투표를 조작하는 클로드웰과 상원의원의 결탁은 정경유착의 세태를, 사기업에 의한 민영화는 여전히 양날의 검으로 되새김질 하게 만든다. 일련의 사건들은 대한민국에서 벌어지고 있는 여러 불온한 사건들과 상당부분 겹쳐 보이기도 한다. 극장을 돌아 나설 때 쯤에는 생각의 골이 뇌리 속에 깊게 패어있다. 뮤지컬 ‘유린타운’이 10년 만에 돌아오게 된 일이 우연처럼 느껴지지 않는 이유다.